弗洛依德有一句话：“一旦情欲的满足太轻易，它便不会有什么价值而言。”这句话用在婚外情的男女身上，再合适不外。
那些追求身体刺激、情欲满足的人，不会拿出许多真心用于婚外恋爱之上，因为一切来得太轻易，便不值得珍惜。《浮城谜事》的故事原型来自于天涯的一个热帖，被第六代导演娄烨于2012年搬上大银幕。
该片先后入围多个奖项，包罗第65届戛纳国际影戏节主竞赛单元，和第49届台湾影戏金马奖最佳剧情片等。影片讲述了一桩由车祸命案牵扯出的离奇多角情爱事件，探讨了男子出轨的庞大因素，郝蕾、秦昊和齐溪组成了影片里的三角关系。
娄烨修正了原帖内容过分的“狗血”和“俗套”，让影戏出现出惊悚和悬疑的色彩。整部影戏都像在阴雨天拍摄的，使得入赘权门的“软饭男”和正妻、外室的故事，出现出一种诡异的不确定感，也使得末端处谜底揭开的瞬间，所有人的生活都像大雨般倾塌成满地碎片。温情迎合的表象下，其实是差池等婚姻的压抑和不甘秦昊饰演的乔永照和郝蕾饰演的陆洁，是一对令人艳羡的伉俪，他们有一个灵巧的女儿，还谋划着一家公司。
公司的日常事务由乔永照治理，陆洁只需照看女儿和自己。乔永照是一个慈祥的父亲，女儿在外面摔了一跤以后，回来向他求慰藉。
他疼惜地抱起女儿，眼神里的温柔和嘴部线条的轻微上扬，十足一副”有女万事足“的容貌。乔永照更是一个体贴的丈夫，陆洁穿上新买的衬衫给他看，他深情的一句”只要你兴奋“，含情脉脉的好丈夫形象跃然而出。而当陆洁有情绪时，稍微提高一点音量的一声”乔永照“，他立马从沙发上起身，来到书房里的妻子身边，扶着她的肩膀，一句”怎么了“，关切之情溢于言表。影片中唯一出现的一次两人之间的性爱，乔永照也体现出了对妻子的迎合和照顾。
陆洁刚从外面回来，情绪紧张的她直奔洗手间，乔永照前去探问和慰藉，陆洁为了释放压力，主动激吻丈夫求欢，整个历程都是陆洁在主导，乔永照很是默契地予以配合。乔永照在婚姻中的这种迎合与顺从，反映出了两人关系的差池等。婚姻就像跷跷板，两头的重量必须势均力敌才气保持稳定，才气恒久维系。
乔永照从农村考进大学，以凤凰男的姿态娶了仙颜富足的陆洁，扎根于都会，拥有着世俗的乐成，但这段外人眼中的”郎才女貌“，妻子心中的”相敬如宾“，在乔永照这里，却是压抑着的屈辱和不甘。那么，他到底那里不满足？他的压抑和不甘来自于那里？乔永照与陆洁是大学同学，两人的情感基础不差，但除此以外，险些每一样都是陆洁占优势。自古至今，婚姻讲求“门当户对”，或者是“男稍强、女稍弱”，反其道而行之的婚姻也有完满的，但那需要双方拿出更多的技巧和诚意来谋划，否则男子基因里与生俱来的进攻性和主导性会受到攻击，转而从其他地方寻求弥补。
乔永照在陆洁这儿，永远一副小心翼翼的样子，但显然这不是他的本意，他只是为了维持稳定的婚姻和体面的生活而不得不压抑自己，可是这份压抑需要一个排放的出口。从影片里，我们没看到乔永照有什么业余喜好来释放被压抑着的能量，这些能量都被他用在其他女人身上了。
激情性爱的放纵下，其实是自我欲望和压抑的发泄其实，乔永照在妻子陆洁之外，有一个恒久情人，她的名字叫桑琪，两人还育有一个儿子，在周围人眼里，这又是一个幸福的家庭。相比陆洁的优雅知性，桑琪无论是长相、气质还是穿着，都差了一大截。早在陆洁和乔永照婚后没多久，乔永照就和桑琪去开了房，不久以后，桑琪有身产子，因了这个孩子，桑琪和乔永照的情人关系就一直保持了下来。
虽然桑琪在同乔永照的关系上开始于轻浮和随意，但骨子里的她具有传统的“认祖归宗”心态，正是有了这种心态，她对乔永照的态度，从“情人”转向了“丈夫”。她想守住自己“第二妻子”的身份，需要陆洁的认同，更需要借助同陆洁的亲密关系，来拴住乔永照的心。
因此，她把儿子送到和陆洁女儿同一所幼儿园，借助两个 孩子的玩伴关系，她主动靠近陆洁，两人成为好朋侪。陆洁明白了桑琪的用心，但不甘愿宁可被作为棋子，她要向桑琪抨击，这时候，她同乔永照之间家庭职位的差池等起了作用。家里的公司虽然都由乔永照在谋划，但产权属于陆洁，乔永照其实是妻子的高级打工仔，这也是他对妻子总是和颜悦色的主要原因。
陆洁使用乔永照不敢冒犯自己的心理，居心用他的银行卡给桑琪买了一件衬衫，随后自己又买了件一摸一样的，却对乔永照谎称是桑琪非要借她的卡买同样的衣服。乔永照回到桑琪那儿，对她一顿拳脚相加。没错，乔永照对桑琪家暴了，在影片中出现了三次，而且拳打脚踢以后就是“性爱暴力”。
镜头下的这三场“亲热”戏，乔永照的体现颠覆了他在陆洁那儿的迎合和温柔，他的“激情”其实是在释放压抑。有时，是因为怪罪桑琪不听话，给他的生活带来贫苦，对她暴揍以后，再以”性“来宣示对她的主权。有时，是在陆洁那儿受了指责和压力，又不敢对陆洁生机，回到桑琪这儿以”性“来发泄委屈和怨愤。有时，纯粹是因为贪图情欲的放纵和享受，以桑琪的身体，来满足男子的虚荣和尊严。
所以，在陆洁眼前低到灰尘里的乔永照，在桑琪眼前完全站了起来，站成了一个带有“兽性”的粗蛮男子。前者，是体面克制的，后者是野性粗暴的，截然差别的这两面，组成了一个真实立体的乔永照，可以说他是自私的，因为他什么都想要。
“流连花丛”的婚外情，袒露出叛逆恶习的“早有前科”其实，桑琪向陆洁捅破自己的真实身份，除了想加固自己的“外室”职位以外，另有一个重要原因，就是她要借助陆洁的手，除去乔永照身边的其他莺莺燕燕。那天，桑琪约陆洁去茶餐厅谈自己的婚姻糟心事，她看似随意地指着马路上的一对男女说：“这个时候进宾馆的，不是偷情是什么？”陆洁顺着她的手指看去，却惊讶地发现谁人男的很像丈夫乔永照。经由核实，她确定那就是丈夫，他正牵手领着一个女大学生进入宾馆。乔永照已经有了陆洁和桑琪两个家庭，而且“后代双全”，他的所得超出了社会上多数男子，而且，他在婚姻里的不满足和压抑，也已经在桑琪这儿获得了释放，那为何还要继续”偷吃“，流连花丛？心理学家有个理论：男子在恋爱中具有“复数倾向“，即部门男子在爱着一个女人的同时，同时把眼光转向其他女人。
桑琪不是乔永照婚外的第一个女人，之前和之后另有很多多少。乔永照“猎艳”这些女孩，除了释放婚姻中的压抑，还抱着一种寻找刺激的心态。尤其当他已经有了社会职位和孩子以后，需要更多的情人来维持“情欲上的权力感”。
陆洁给了他体面的身份和经济实力，他用这些优势来获得男女关系中的掌控感。可是，当情人泛起威胁他赖以为本的家庭的举动时，他就会暴怒，以致对桑琪拳打脚踢。
看待谁人被陆洁发现的和他牵手进入宾馆的女孩也是这样，当警员观察女孩的死因找到他时，他紧张了半天，最终说出了对他来说最重要的那句话：“我有家庭，请不要告诉我的妻子。”相比于乔永照的花心和不卖力任，桑琪看待这份情感认真多了。这也许是因为女人的天性，她们一旦对男子发生了真情感，就会忘我地投入和支付。
桑琪终于乐成地激起了陆洁的恼怒，失去理智的陆洁跟踪和乔永照开房的女孩来到山上，她捡起地上的砖块狠狠地砸在女孩头上，看到女孩头破血流，陆洁吓得落荒而逃。尾随而至的桑琪接着走上前，一脸冷漠地把女孩推下山，山下就是一条车流忙碌的高速公路，女孩不幸身亡。原配不想杀“小四”，“小三”才想杀“小四”，这就是小三差别于原配的占有欲，和恒久心田不满足的疯狂反弹。影片最后，被陆洁赶出家门的乔永照竟然绝不违和地回到桑琪身边，对她说我们三个好好生活，桑琪笑得很辉煌光耀，多年的小三终于乐成上位，此时她的心田应该是喜悦的。
然而很快，警员就找上了他俩，所做的一切总归要支付价格的，早晚而已。纵然他俩不被警员找上，日子正能如桑琪期望地那样一起变老，乔永照循分地留在她身边吗？不会的，乔永照现在对于桑琪来说的“回归”，其实只是无奈的选择，是他失去钱财和身份以后的被迫之举。根据他的天性，一旦他从被陆洁赶出家门的失落中平复过来，还是会继续辗转于差别女人之间的。
一段情感，一个家庭，如果没有恋爱和责任作为支柱，很容易被摧毁，从内或从外，或者内外夹击，真正的幸福，恋爱、责任、自律，一样都不能少，这就是《浮城谜事》给我们的启发。
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